DIE JAHRESZEITEN

Hob. XXI:3; Reihe XXVIII/3

Oratorium

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Den Ausschlag für das Oratorium Die Jahreszeiten, das sowohl Joseph Haydn als auch Gottfried van Swieten niemals als Oratorium bezeichnen werden, gab wohl der überwältigende Erfolg der Schöpfung am 30. April 1798. Wiederum trat die Gesellschaft der Associierten Cavaliere unter der Initiative von Gottfried van Swieten gleichsam als Produzenten auf den Plan.

Schon in einem Artikel der Leipziger Allgemeinen musikalischen Zeitung 1799 über die erste große und öffentliche Aufführung der Schöpfung am 19. März 1799 im Wiener Burgtheater werden Die Jahreszeiten erstmals erwähnt: „Nun bearbeitet Haydn ein neues grosses Werk, welches der würdige Herr Geheimerath Freyherr van Swieten nach Thomsons Jahrszeiten metrisch bearbeitet, und wovon er bereits die erste Abtheilung, den Frühling, fertig hat« (AmZ 1 [1799], Sp. 446). Der „Frühling“ wurde zu dieser Zeit sogar in privatem Kreis aufgeführt. Georg August Griesinger, hier als Verbindungsmann zwischen dem Leipziger Verlag Breitkopf & Härtel sowie Joseph Haydn tätig, berichtet ziemlich ausführlich über den Fortschritt der Komposition: Am 5 Februar 1800 (Otto Biba; „Eben komme ich von Haydn …“; Georg August Griesingers Korrespondenz mit Joseph Haydns Verleger Breitkopf & Härtel 1799-1819, Zürich 1987, S. 41) waren die Arbeiten schon ziemlich fortgeschritten. Am 11. Mai 1800 schrieb Haydn dann an einen Freund (unter Umständen an den Berliner Musikverleger Johann Julius Hummel): „… mit den 4 Jahreszeiten hat es seine Richtigkeit; ich bearbeite eben den Sommer, und hoffe, ungeachtet ich vor kurzem sehr schwer kranck war, bis Ende künftigen Winters damit fertig zu seyn;“ Laut Georg August Griesinger wollte Haydn im November 1800 den 3. Teil, den Herbst abschließen und bis zum März des Jahres 1801 mit dem 4. Teil, dem Winter das Werk abschließen (Biba, S.65ff.). Über die Fertigstellung der Komposition Die Jahreszeiten berichtete sogar die Allgemeinen musikalischen Zeitung (3/29 [15.4.1801], Sp. 498).
Produziert wurde die Uraufführung wieder von der Gesellschaft der Asocciierten Cavaliere wobei jeder der 24 Mitglieder 195 Gulden beisteuerte und der Hausherr Fürst Schwarzenberg gar noch die Wache, das Entfernen der Marktstände vor dem Palais und die Beleuchtung übernahm. Erwähnenswert ist mit Sicherheit eine Aufführung am kaiserlichen Hof am 24. Mai 1801, die Haydn selbst dirigierte und wo die Kaiserin Maria Theresia die Sopranpartie sang. Haydn würdigte das Engagement ziemlich diplomatisch, in dem er Ihr „viel Geschmak und Ausdruk, aber ein schwaches Organ“ attestierte (Biba, S. 76).

1798/1799-1801

24. April 1801 (vor geladenen Gästen der Associierten Cavaliere (Gottfried van Swieten))

Palais Schwarzenberg Wien

24. April 1801 vor geladenen Gästen der Associierten Cavaliere im Palais Schwarzenberg Wien
1. Mai 1801 vor geladenen Gästen der Associierten Cavaliere im Palais Schwarzenberg Wien
24. Mai 1801 Aufführung am kaiserlichen Hof
29. Mai 1801 erste öffentliche Aufführung „zu Haydns Vortheil“ (Biba, S. 76) im Wiener Redoutensaal
22. und 23. Dezember 1801 Aufführung im Burgtheater im Rahmen eines Konzertes der Wiener Tonkünstler-Societät mit mehr als 200 Mitwirkenden.

Rezeptionsgeschichtlich interessant dürfte die Einschätzung Haydns bezüglich der Stellenwerte seiner beiden letzten Oratorien Die Schöpfung und Die Jahreszeiten sein, wenngleich man natürlich folgende Aussagen absolut differenziert betrachten muss:
Nach Albert Christoph Dies soll Haydn selbst die Schöpfung gegenüber den Jahreszeiten präferiert haben und zwar aufgrund des (biblischen) Textes. So soll er Franz II. geantwortet haben, als dieser nach Haydns Präferenz gefragt hatte: „In der Schöpfung reden Engel und erzählen von Gott; aber in den Jahreszeiten spricht nur der Simon“ (Albert Christoph Dies; Biographische Nachrichten von Joseph Haydn; Wien 1810, S. 182). Giuseppe Carpani übertreibt dies sogar: „in quella i personaggi erano Angioli; nelle Quattro stagione sono contadini“ [… in dem einen Werk sind die Personen Engel, im anderen die Bauern] (Giuseppe Carpani; Le Haydine ovvero lettere su la vita e le opere del celebre maestro Giuseppe Haydn, Padua 1823, S. 218):). 
Wie schon vorweggenommen muss man diese Schilderungen differenziert betrachten, da selbige eher die sich abzeichnende Rezeption widerspiegeln als Haydns tatsächliche Meinung über seine Werke. Am 28. April 1801, also direkt nach der Uraufführung, schrieb Haydn an Muzio Clementi in London: „…indessen mache ich Ihnen zu wissen, daß die Music meiner Vier Jahreszeiten mit eben dem ungetheilten Beyfall als die Schöpfung ist aufgenohmen worden, ja Manche wollen sie der Abwechslung wegen der Schöpfung noch vorziehen, …“. Dieser Brief spricht dann doch eine deutliche Sprache.

DIE JAHRESZEITEN
Herausgeber: Armin Raab; Reihe XXVIII, Band 4, 2 Teilbände, 2009; G. Henle Verlag München

Vollständig

Die vorliegenden Informationen über die Partitur beziehen sich auf die vom Joseph Haydn-Institut herausgegebenen Gesamtausgabe (Joseph Haydn Werke, Reihe XXVIII, Bd. 4, 2 Teilbände, Die Jahreszeiten, hrsg. von Armin Raab, München: G. Henle Verlag 2007).
Als Hauptquelle diente abschriftlichen Aufführungsmaterial mit vielen eigenhändigen Korrekturen Haydns. Denn weitere von Haydn autorisierte bzw. revidierte Abschriften sind nicht erhalten. Weitere wichtige Quellen sind die Partituren des Chordirigenten und des Generalbassspielers als Teil dieses abschriftlichen Aufführungsmaterials. Das Aufführungsmaterial beweist zahlreiche Revisionen, die Haydn teilweise erst während der Proben vornahm. 
Das Autograph im Übrigen, das in den Besitz van Swietens kam, war schon zu Haydns Lebzeiten verschollen. Als ergänzendes Quellen wird die Originalausgabe herangezogen, die 1802 bei Breitkopf & Härtel in Leipzig erschien. Die Stichvorlage hierfür kam von Joseph Haydn. 

Zur Aufführungspraxis:
Interessant sind die Aufführung vom 22. und 23. Dezember 1801 im Wiener Redoutensaal hinsichtlich aufführungspraktischer Details: Der vor dem Orchester aufgestellte Chor umfasste lediglich 60 Sänger; hingegen waren die Bläser im Orchester teilweise zwei, drei- und gar vierfach besetzt. Etwa Holzbläserpaare und die Trompeten dreifach, die Hörner vierfach und selbst die Posaunen wurden von Haydn noch doppelt besetzt. Das lässt sich aus dem von Haydn verwendeten abschriftlichen Aufführungsmaterial erschließen, das zum größten Teil erhalten ist. Aus diesem Material geht auch hervor, dass Haydn das Ensemble in zwei Schritten vergrößerte (wohl erst für die Aufführung im Redoutensaal, dann im Hofburgtheater), indem er die Dubletten für die Bläserstimmen ausschreiben ließ. Die Streicherbesetzung scheint mit 20 1. Violinen, 20 2. Violinen, 12 Bratschen, 12 Violoncelli und 12 Kontrabässen ausgestattet worden zu sein. Bei etwaig großbesetzten Produktionen sollte daher berücksichtigt werden, dass in den Mehrfach-Bläserbesetzungen an piano-Stellen die zweiten und dritten Stimmen pausieren sollten; allein im Stimmenmaterial gibt es diesbezüglich keine Anweisungen.
In den Nummer 2, 7, 12, 19b und 20b ließ Haydn nachträglich Oboen verdoppelnde Klarinettenstimmen ausfertigen. Dabei handelt es sich offenbar um eine ad libitum Verstärkung für groß besetzte Produktionen; in die Originalausgabe sind diese Verdopplungen nicht aufgenommen. Ebenso verhält es sich mit der in Nr. 15b in den Aufführungsstimmen nachgetragenen zusätzlichen Hornstimme.
Im Falle des Triangels und des Tamburin (Nr. 16b) ist im Aufführungsmaterial und der Originalausgabe lediglich der Einsatz angeführt, wahrscheinlich wurden die Partien improvisiert. Tamburin (in den Quellen Damborine) könnte die Bezeichnung für eine kleine Handtrommel oder aber (wie heute üblich) für eine Schellentrommel sein. Die Generalbassgruppe bestand bei Haydns Aufführungen aus einem Cembalo, das explizit als solches bezeichnet wird, einem Violoncello und einem Kontrabass. Auch hier gilt es zu erwähnen, dass die teilweise gängige Praxis, das Tasteninstrument, also das Cembalo in den Arien, den Chorsätzen oder gar den Einleitungen mitwirken zu lassen, entgegen Haydns Intention ist. Diese Frage taucht ebenso bei den Opern auf. Auch in den Quellen für Die Jahreszeiten gibt es dafür keinerlei Hinweise. Da und dort treten an harmonisch komplexen Stellen Bezifferung auf. Diese sind aber als Hilfe zu verstehen, da der Cembalist in Haydns Aufführungen auch den Chor leitete. Allerdings gibt die Angabe zur Verwendung des Pedaltons C in der Kontrabassstimme zu Beginn des Gewitterchors im Sommer Rätsel auf. Ob dies etwa bedeutet, dass bei einer der Aufführungen eine Orgel mitspielte, oder ob Haydn die Anweisung lediglich im Hinblick auf eine solche Möglichkeit (oder die Mitwirkung eines Pedalcembalos) notierte, bleibt unklar. 
Erwähnenswert ist auch der erstmalige und einmalig bleibende Einsatz einer Piccolo-Flöte von Joseph Haydn in einem seiner Werke: In der Aria 3b Schon eilet froh der Akkermann hat er damit das Pfeifen der Menschen simuliert.

S, T, B – Chor – 2(Picc)|2|2|2|1Kfa  – 4|3|3  – 1 – Triangel, Tambourin – Str. – Bc

Das Libretto der Jahreszeiten basiert auf dem Versepos The seasons von James Thomson (1700-1748). Van Swieten übernahm von Thomson einzelne Motive und Szenen.

Van Swieten übernahm von Thomson Motive und Szenen. So z.B. das Gewitter im Sommer, die Jagd im Herbst und das Umherirren des Wanderers im Schneesturm. 
Neben Thomson benutzte van Swieten aber auch andere Textquellen:
Ein Gedicht etwa von Gottfried August Bürger (für das Spinnerlied „Knurre, schnurre, knurre“) oder ein Gedicht aus dem Jahre 1768 von Christian Felix Weiße nach der französischen Opera comique Annette et Lubin von 1762 (für „Ein Mädchen, das auf Ehre hielt“).
Haydn hingegen war mit dem Text nicht immer glücklich. So schreibt etwa Griesinger 1810 in den Biographischen Notizen: „Haydn beklagte sich oft bitterlich über den unpoetischen Text der Jahreszeiten, und wie schwer es ihm werde, sich durch das „Heysasa, Hopsasa, es lebe der Wein! es lebe das Faß, das ihn verwahrt! es lebe der Krug, woraus er fließt!“ u. d. m. in Begeisterung zu versetzen. Als er an die Stelle kam: „O Fleiß, o edler Fleiß, von dir kommt alles Heil!“ bemerkte er, daß er sein ganzes Leben hindurch ein fleißiger Mann gewesen, aber daß es ihm nie eingefallen sey, den Fleiß in Noten zu bringen“ (Georg August Griesinger; Biographische Notizen über Joseph Haydn; Leipzig 1810; S. 70).